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但是,时间的伤痛不会因为精神的欢娱而消失。过往的岁月,空落而寂寥,“恍如隔世”“轮回”一直萦绕在李海洲的诗里,而《枕雨书》一开始就定下这样的基调:
它如此稠密,状若游丝
借夜读的时光漫上我枕边的河山。
诗人对时间是敏感的。但李海洲的伤感不是落花流水似的,他有的是对时间的疲惫、失望和无奈,前世与今生被他一眼望透!这样的诗让人在顷刻之间白发苍苍,闻到“蟋蟀潮湿的坟头”的气味,但这是谁的坟头?谁又是那只蟋蟀?它是否在最后的雨夜里心力交瘁?谁将在“和往事相依为命”中大废不起?
《枕雨书》既有莫名的时空感,更有个人记忆的交错。在“复杂”的抒情中,我惊叹于诗人的游刃有余,枝蔓重生而不失均衡,意象繁复而厚重不减。我想,这不仅仅单纯是诗歌的技艺问题,如此庞杂的东西需要一个盛大的内心。所以,我认为这是一首内心的史诗,它把一个人对世界的理解与想象悉数收入其中,但它跟那些宏大的主题写作没有任何关系,跟那些大而无当的装腔作势绝对不同。《枕雨书》的灿烂是因为它承受了人间的伤痕累累。
《枕雨书》也是写给自己的。这个“自己”在古代的路上行行止止、花落满肩,又在现代的路上轻裘肥马、把酒言欢,诗人在现代与古典中寻找栖身之所,《枕雨书》就是一个现代情感的古典秘籍,把时间的真相偷偷地说给自己。