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La scène introductive suffira-t-elle toute seule pour résumer ce petit récit balisé,dont le scénario linéaire volontairement enflé laisse déjà entrevoir dès le début l’accès à la violence attendu d’avance des petites gens. L’instrumentalisation du misérabilisme crève les yeux à l’écran, seul le décor, un quartier moité en ruine moité «désertique» relève la beauté de la photographie.面对“切肤”这样一个议题,导演将更多的镜头放在了社会的视角,其实我个人并不喜欢这样的“被动“故事. 像切肤这般议题,本可以更私人化,变成更加纯粹的救赎或者解放. 其实可以看到导演的期望并不止于此,电影的最后二十分钟是升华的且更加作者的-女主在镜前的试探,四肢躯体的扭动是“人性”的升华,而后日光从侧面披上女主身体,一个人躺在床上的沉寂则是“切肤”本身的升华. 至于半格胶片的画面,配备好几个镜头的相机,一闪而过的柯达胶卷,最后对右眼的刺伤,以及将伤口拍成照片,将皮肤处理保存的情节则是导演个人兴趣和思考的流露,只可惜放在这部电影之中,显得生硬和牵强. 成为“第三次冲击”元凶的碇真嗣,变得像废人一样……真嗣还能振作起来吗?2012年《福音战士新剧场版:Q》之后,这部动画讲述了被封印的故事的后续.